艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

[摘要]只有很少数奇幻插画家和我一样用水彩作画,大多数人用Photoshop。此外,很多美国奇幻插画家有画漫画的背景,所以他们的画往往即兴发挥,充满了戏剧性场面,我更注重英式神秘的山水风情。

从绘制《魔戒》插画到为电影《指环王》三部曲做艺术指导,英国文学插画大师艾伦·李用画笔还原了托尔金笔下气势恢宏的中洲世界。他因此夺得2004年奥斯卡最佳艺术指导奖,也赢得了托尔金迷的赞誉。

近日,艾伦·李新书《纸上中洲:艾伦·李的〈魔戒〉素描集》由世纪文景出版,他本人也受邀参加上海国际文学周。8月19日,在思南文学之家,艾伦·李向读者展示了自己绘制的几十幅《魔戒》插画,分享他在新西兰随同彼得?杰克逊拍摄《指环王》系列电影的经历,并接受了澎湃新闻的专访。

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

英国插画大师艾伦·李

当天的读者见面会异常火爆,只能容纳百余人的场地和过道挤满了热情的粉丝,主办方甚至采用现场视频同步直播,方便无法进场的读者观看。据工作人员透露,不少读者在烈日下排队四、五个小时,足见艾伦·李的影响力。

这本新书收录了超过150幅素描及设定图,包括从未面世的《指环王》电影概念原稿,艾伦·李称“这有点像自传”,因为它“包含了我为书和电影作画的内容,包括画作从创意到定稿的全过程。”在他看来,绘画是一件很有益的事情,“虽然你不一定成为画家,但可以改变你看待世界的方式。”

1947年,艾伦·李出生于英国米德尔塞克斯,居住在位于德文郡的一个潮湿温润的小村庄里,他沉醉于英国传统的地理面貌,这也影响了他的画作风格和气质:用色简单克制,更喜欢描绘静态的风景。他的灵感直接来自于大自然的线条、语调与形式。“我希望读者看了画之后,会有更深入了解这片风景和故事的愿望,而不是只看到瞬间的、直观的动作。”

艾伦·李从小就热衷于民俗小说和神话故事,17岁初读《魔戒》便被托尔金小说中的神话元素所吸引。“每个白天,我在常青藤掩映的墓穴和幽暗的树荫中忙碌,晚上则沉浸在托尔金的作品为我开启的奇妙、美丽的世界中。我所喜爱的故事中的一切,似乎经过提炼、萃取,业已融进这部引人入胜的作品中。”

1988年,艾伦·李受邀为《魔戒》的豪华新版创作50幅全新插画,以庆祝托尔金诞辰百年。这项工作花费了他两年时光,最后作品出版于1991年。1997年,在《霍比特人》初版60周年纪念之时,艾伦·李又完成了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特人》插图本。这项成就使他在次年召开的世界奇幻大会上,荣膺年度最佳艺术家的桂冠。

随后,彼得·杰克逊导演找到艾伦·李,邀请他与同行插画家约翰·豪一起赴新西兰,为《指环王》三部曲电影做概念设计。这项工作原本计划耗时六个月,结果却延续了整整六年。在开拍前,他花了大约九个月的时间来研究奇妙的精灵世界。“这些故事有着丰富的主题,我对于它们迷恋也延续了下去。它们可以说是一部关于人类幻想的历史,一部关于梦想与恐惧的历史。”

他给读者们展示了拍摄时设计的《画稿》,“画草稿也是为了能让动作戏提供更多的拍摄可能,所以我们尽可能从不同的角度画。在拍摄过程中,一般有五到十个外景同时开工,让演员就位,拍摄之后短时间迅速拆卸。”

艾伦·李说,在新西兰拍摄期间,他时常跟随剧组从直升机上欣赏美丽的景致,“虽然我们并不在这些地方拍摄,不过我们可以用相机将美景留住,然后带回工作室,为其他镜头的拍摄提供灵感。”

他还展示了一张自己的画作与外卖比萨的合影,画中的内容和比萨非常像,艾伦·李分享了这张插画的始末,“在《王者归来》的高潮段落里,咕噜和弗罗多当时在末日火山的边缘争抢魔戒,咕噜最终死在岩浆里。我们尝试了很多种材质、光影CG效果,最后我画了一幅导演比较满意的图,然后我们都惊奇地发现原来最完美的岩浆就藏在我们的外卖比萨里。”

绘画是艾伦·李生活中不可分割的一部分,他透露,整理东西不靠文字清单,靠袖珍图样,“对我来说,列清单没有效果。我要是整理东西,譬如说打点行装准备旅行,就会先画一个敞开的行李箱,周围一圈是我要用的每一样东西的袖珍图样,然后才开始收拾真正的物品。”

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

艾伦·李向读者展示自己绘制的《魔戒》中圣盔谷之战的插画。

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

圣盔谷之战

自然风光和神话故事提供了创作的想象力

澎湃新闻:你从小就读托尔金,17岁初读《魔戒》,托尔金神话最吸引你的是什么?

艾伦·李:我一直对凯尔特人和北欧的神话故事很感兴趣,这些神话故事中有很多元素,如巨龙、魔戒等,我都很喜欢。当我第一次读托尔金的时候,我发现这些元素都在书里出现,托尔金用它们创造了庞大的神话史诗,其中《霍比特人》的故事更像人类的经历,这很让我着迷。

澎湃新闻:为《魔戒》创作50幅插画花了整整两年时间,中间遇到过哪些困难吗?

艾伦·李:我没有太多困难,得知有机会绘制这个伟大的神话史诗,我就沉浸其中了。局限是,我只能把一部分情节用插画表现出来,因为这个故事太庞大了,不可能面面俱到,我希望我的画和文本是相关联的。

反过来说,这也让我的工作相对简单了,因为我只要思考需要画出来的部分。故事的每一页都充满了惊喜,但我只要选出最有趣的部分并展开就可以了。我并不想和托尔金笔下的世界做比较,所以我可以更专注于故事中安静的部分,我也很关注风景部分的内容。

澎湃新闻:《魔戒》叙事庞大,作画时你的想象力如何而来?

艾伦·李:想象力来源于两个部分。一部分是自然,我喜欢山水画,我出去游玩喜欢看山水,经常沉浸在风景中,并从中得到灵感。我会随身带素描集,遇到有趣的就画下来。另一部分灵感来源于故事本身,早年阅读的神话故事给了我很深的影响。

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

霍比特人的美丽家园

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

护戒队在莫瑞亚门外

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

皮聘和梅里被兽人掳走,三人组一路追踪

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

刚铎都城米那斯提力斯

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

被水淹后的欧散克塔

用色简单克制,更喜欢画安静的场景

澎湃新闻:与《指环王》的另一位艺术指导、奇幻插画师约翰·豪(JohnHowe)不同,你的大部分绘画作品用色非常克制,基本以蓝色、绿色和少量黄色为主,几乎不用红色和象征着魔幻的艳丽色彩,能说说原因吗?

艾伦·李:是的,我对色彩的运用很克制很谨慎,约翰·豪画了很多火焰,他喜欢在自己的画作里用红色火焰创造戏剧效果,所以他会画出即时的、瞬间的东西,如巨龙、火山喷发等戏剧性场景,他更擅长捕捉动感的场景。

我更喜欢安静的场景和风景,所以我选择了自然的颜色,我的用色受到了生活环境中风景颜色的影响,所以更中性、更自然。我希望读者看了画之后,会有更深入了解这片风景和故事的愿望,而不是只看到瞬间的、直观的动作。

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

艾伦·李与约翰·豪(右)

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

约翰·豪喜欢在自己的画作里用红色火焰创造戏剧效果,更擅长捕捉动感的场景。自上至下分别为弗罗多在风云顶被戒灵围攻、甘道夫在莫瑞亚大战炎魔以及魔戒被摧毁后末日火山爆发的场景。

澎湃新闻:给电影做艺术指导时,画作用色上会妥协吗?为书作画和为电影作画,工作上有哪些不同?

艾伦·李:电影完全是另外一回事,因为你不可能只选择故事中的几个片段来作画,电影的每一帧都要设计,所以你不能害羞胆怯,你也不能像平常作画一样安静地画,必须要和电影团队一起合作。而且,电影拍摄时,我的工具变成了Photoshop,这和给书画插画不一样。

不过大体上两者是一样的,都是在用画讲故事,都要考虑动态和故事的走向。但是,电影要设计的更多,每个细节都要考虑。给书作插画的时候,如果画一个城堡,你只要把大致城堡的样子画出来就好了,但是给电影设计的时候,就要把城堡的每个细节画出来,包括窗户、门廊、门把手等等。

而且我在给电影指导的时候,主要工作是创造一个环境,然后导演据此选择如何去演绎这个环境,我给导演提供一种可能,让他寻找他想拍摄的角度和灵感。

澎湃新闻:你觉得你与其他奇幻插画家最大的区别在哪里?

艾伦·李:只有很少数奇幻插画家和我一样用水彩作画,大多数人用Photoshop,这是一个区别。此外,很多美国奇幻插画家有画漫画的背景,所以他们的画往往即兴发挥,充满了戏剧性场面,我更注重英式神秘的山水风情。

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

当天的读者见面会异常火爆,只能容纳百余人的场地和过道挤满了热情的粉丝。(图/朱伟辉)

我特别喜欢中国的水墨画

澎湃新闻:在8月18号的文学周主论坛上,你提到东方绘画对你有影响,能谈谈有哪些影响吗?

艾伦·李:我不知道多大程度上受到影响,但是我很喜欢东方绘画,我特别喜欢中国的水墨画,因为把书法和风景融入在了一起,就像它们使用的是同一种语言一样。

艾伦·李:我不用PS画《魔戒》

澎湃新闻:论坛上你还提到喜欢民俗文学,看过《西游记》。你觉得为《西游记》和《魔戒》作插画,哪个会更难?

艾伦·李:我很小的时候就读过全世界的民俗小说,包括俄罗斯、非洲和中国的民俗小说,我读《西游记》的时候大概十七八岁,后来也看了电视剧,为它作画是一个浩大的工程,中国艺术家已经做得很好了,我觉得这将花我一生的时间,因为需要了解很多背景知识和框架。给《魔戒》和《西游记》作画都很相似,两者都是伟大的人类征程,规模相同,路途中都会遇到很多艰辛和困难,但我认为给《西游记》画插画可能更简单一点。

(文/邢春燕)

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[责任编辑:karawang]

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